이제는 제법 자주 오시는 오스모 벤스케옹오랜만인듯 오랜만 아니게 오셔서 오늘은 본토의 노래를 들려주었다. 시작부터 끝날때까지 시벨리우스의 곡핀란디아는 너무 많이 들어서 이제 토나올 지경이니...생략시벨리우스 바이올린 협주곡은 양인모가 협연했는데 시작부터 끝까지 음정이 왜 안맞을까. 듣는 내내 괴로웠다. 2부는 시벨리우스 교향곡 6번과 7번이 연달아 연주되었다.개인적으로 7번보다는 6번의 연주가 더 맘에 들었다. 7번은 어찌 뒤로 갈수록 어수선한 느낌을 지워버릴 수 없었다. 그에 비하여 6번의 흡입력은 아주 진공청소기였다.

오랜만에 마르쿠스 슈텐츠가 베를린필의 클라리넷 수석인 오텐자머와 함께 돌아왔다. 비교적 연말 분위기가 나는 곡들로 말이다. 그런데 나는 연말 분위기를 내러 왔지만... 서울시향의 연주는 어찌하여 이리 위태로웠는가...1부는 비교적 무난했던 것 같다. 틸 오일렌슈피켈의 유쾌한 장난이야... 유쾌하게 연주하면 되는 것이고. 그런데 리드미컬한 모습을 이 날 시향 연주에서는 별로 찾아보지 못했다. 이것이 뒤로 가면 참사로 벌어지는데.... 오텐자머는 클라리넷 협주곡 2개를 했다. 합창석이어서 그런지는 몰라도 클라리넷 소리가 그렇게 크게 들리지는 않았는데... 잘한다는 점은 알겠다. 그런데 A급 인재를 데리고 와놓고 그 기교를 다 보여줄 수 없는 곡을 연주하니... 난 솔직히 보면서 계속 심드렁했다. 내 마음속에..

회사를 다니기 시작한 이후로, 주말에는 그냥 퍼질러져 있는게 너무나 좋아서 딱히 공연에 대한 갈증을 느끼지는 못했지만 오스모 벤스케 옹께서 오신다고 해서 공연을 안갈 수 없었다. 언젠가부터 계속 오시는걸로 봐서 아마 차기 음악감독이 되지 않을까 싶은데 서울시향은 언제까지 공석으로 냅둘 요량인지 모르겠다. 협상력이 부족한가... 흠 이 날 내가 관심있었던 것은 1부는 아니었다. 브람스의 비극적 서곡이야 워낙 많이 들어본 곡이어서 아직도 사골이 나오는구나를 신기해하는 단계였고 이 사골을 서울시향이 제대로 표현해낼 것이란 생각도 안했다. (브람스는 대학 오케가 더 잘하더라) 물론 내가 기대하는 벤스케의 해석에서도 브람스는 빠져있다. 개인적으로 벤스케가 추구하는 음악과 브람스는 그닥 어울린다고 생각하지 않는다...

#1오늘 공연은 꽤 오래전부터 기대했었다. 수드빈을 음반으로 접했을 때, 그의 청아한 음색에 반했었고 헤르무스를 유튜브로 접했을 때 그가 보여준 호탕한 지휘에 브루크너의 가능성을 보았었다. 결론부터 이야기하자면 1부 베토벤 황제는 생각보다는 조금 아쉬운 면이 있었지만, 2부의 브루크너 교향곡 6번은 정말 기대 이상으로 엄청난 퍼포먼스를 보여주었다. #2수드빈의 음색은 정말로 맑은 물 같다. 물이라고 해서 흐느적 흐느적 거리지도 않고 소리에 깡단이 충분히 있다. 오늘도 그런 그의 음색은 예술의전당 콘서트홀을 충분히 울려주었다. 청아하고 맑은...음반에서 듣던 것과 큰 차이를 보이지 않았다. 이렇게 개성이 또렷하게 느껴지는 연주 내지 음색은 그에 걸맞는 오케스트라의 지원이 있어야한다. 이런 관점에서 헤르무스..

#1그동안 서울시향의 신년음악회는 신년음악회라고는 부르기 조금은 무거운 곡들로 채워지곤 했다. 그리고 거의 세종문화회관에서 했기 때문에 스킵을 당연히? 했었는데 이번에는 예술의 전당에서 했다. 물론 세종문화회관에서 하는 전통적인 신년음악회도 한다. 다만 그동안 해오던 것과 다른 점이라면, 서양에서하는 신년음악회처럼 조금은 가볍고 경쾌하며 부담없이 들을 수 있는 곡으로 채워졌다는 것이다. 신년음악회에서 브루크너같은거는... 좀 아니잖아... 올해에는 프랑스감성을 짙게? 느낄 수 있는 프로그램들로 채워졌었고, 연주의 질을 떠나서 기획적인 측면에서보면 성공적이라고 말하고 싶다. 짧은 호흡으로 탙타타타탙! #2 파스칼 로페는 익숙한 사람이다. 그는 서울시향에 아르스 노바를 지휘하러 왔었다. 필자가 그 공연에 갔..

서울시향이 지난번에 이어서 퇴근길 토크 콘서트를 다시 한번 마련했다. 이번에는 다소 접근성은 불리한 천도교 중앙대교당이다. 천도교에 조금 생소하실 수도 있지만 고등학교때 근현대사를 정상적으로 공부한 사람은 모두 아실테니 설명하지 않겠다. (난 원래 불친절하지 ㅋㅅㅋ) 이번에도 황두진 건축가가 나와서 진행을 한다. 그래서 특별히 홍보커버를 무지개로 만들어봤다. 곡이 워낙 많아서 일일히 추천음반을 올리기도 그렇고... 그래서 황두진 건축가가 말하는 건축에 대해 짧게 이야기해볼까 한다. 프로그램들은 현장에서 가볍게 들으시길. 현재 우리나라의 도시계획에서 문제가 되고 있는 것은 바로 직주근접이다. 직주근접이란 쉽게 말해서 직장과 집이 가까이 있는 것을 말한다. 자 생각을 해보자. 아마 이 글을 읽고 있는 사람중..

올해의 마지막 콘서트인 베토벤 교향곡 9번 '합창' 이다. 늘 그렇듯 예술의 전당 콘서트홀에서 울려퍼졌다. 다만 다른 것이 있다면 1부에 브루크너의 테 데움이 추가되었다는 것. 그리고 지휘봉을 피셔가 잡고 있다는 것. 그렇지만 통상 서울시향의 관객들이 겪었던 '합창' 과는 너무나 다른 콘서트였다. 테 데움은 프리뷰에서 밝혔듯이 처음 들어봤다. 웅장한 맛이 일품이라는 것은 알았다. 종교음악이라는 것도 들으면 딱 알 수 있을 듯 했다. 그렇지만 거기까지였다. 별 감흥이없었다. 명확한 원인은 2부에서 밝혀지는데... 베토벤 교향곡 9번 '합창' 은 참 많이 들어본 곡 중에 하나이다. 그런데 오늘과 같은 날림은 단 한번도 없었다. 오늘은 명백한 날림공연이었다. 우선 피셔는 템포를 굉장히 빠르게 잡았다. 필자의 ..

올해도 어김없이 찾아온 서울시향 연말 정기공연인 베토벤 교향곡 9번이다. 다소 특이한 점이 있다면 함께 커플링된 브루크너의 테데움 정도? 보통 연말 공연임을 감안하면 1부를 그냥 생략해버리거나 가벼운 프로그램이랑 커플링하는 경우가 많았는데 이번에는 다소 의외였다. 테데움이라니, 2부에 들어가는 곡을 1부에 넣는다는 것은 그만큼 뭔가를 보여주고 싶다는 것인데... 이는 맨날 하는 레파토리이므로 더이상의 연습이 필요없으니 테데움을 껴넣어서 공연을 풍성하게 하자는 것인지, 티에리 피셔의 욕심인지 알 길이 없다. 사실 매년 하는 프로그램이어서 딱히 프리뷰가 필요없을지도 모르겠다. 그러니까 이쯤에서 영양가없는 서론은 집어치우고 바로 본게임으로 들어가보자. 먼저 테데움. 이 곡은 필자도 잘 모른다. 처음 접한 계기..

라흐마니노프가 신성한 시 같다는 것이 절대 아니니 네이밍에 오해를 사지 않았으면 좋겠다. 이번 공연의 프로그램은 꽤나 흥미롭다. 우선 사골중에 100번은 넘게 우려먹어서 더 이상 나올 사골도 없을 것 같은 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번이 연주된다. 협연하는 연주자는 지난 차이코프스키 콩쿨 우승자 (몇년도인지 까먹음) 라고 하니 아무리 사골이어도 사골의 미토콘드리아까지 추출해주지 않을까 싶다. 그러니 일단 기대하고 보는 것이다. 사실 이런 너무나 유명한 레파토리는 아무리 잘 연주해도 본전도 못찾는 경우가 너무나 흔하기 때문에 연주자들에게는 매우 부담이 될 것이다. 상상해보자. 아무리 잘 쳤어도, 연주자는 과거의 명장과 비교를 당하게 된다. 차라리 그럴 바에는, 새로운 '설득력' 있는 해석을 관객에서 보여..